Anselmoドゥアルテ弁当（サルト2009年4月21、1920 -サンパウロ、11月7、2009）俳優、作家、映画監督ブラジルだった。 1962年にはd' Orのカンヌ映画祭で、唯一のブラジル映画に付与され、支払人と、これもオスカーを獲得約束パルメウォン最優秀外国語映画。 また、絶対的に正しいと歩道の救いが、シネマノーヴォのクラスとイデオロギーの違いが原因で、彼のキャリアの減少に入った映画館の他のクラシック指示した。
会員陪審員のカンヌ映画祭で、1971年に、合併症の脳梗塞の死亡が巻き込まれる3番目の[
映画の演技
（ -俳優;開発-頭;研究-作家）
ブラッサ眠れる森（1987）.... サンパイオバローゾ（）
緊張リオ（1982年）（1）
エメラルドハンター（1979）（研究）
Trombadinhas（1979）（エ）
変更フィーバー（1978）.... フェリペ（）
パラノイア（1977）.... マルセロRiccelli（1）
図書館犯罪を行うゼの金敷（1977年）（エ、R）は
もはや）....古い（1976年の愛を作成できます Atilio（aとd、R）は
誰もセグラこれらの女性（1976）（aとd、R）は
ハウスの誘惑（1975）（a）の
花嫁の夜（1974）（a）の
マージナル（1974）（）
ドロップ（1973年）（エ、R）は
独立か死か（1972）.... ゴンサルヴェスLedo（、R）は
特定Capitãoロドリゴ（1971年）（エ、R）は
インポッシブルに行わ（1969年）（エ、R）は
川（1969）（dのQuelé、R）は
マドナデCedro（1968）.... アドリアーノMourão（1）
若さと優しさ（1968）.... Estenio（1）
廊ブラザーズ（1967年）のケース.... 委員会（1）
スパイたちは冷戦（1967年）（1）に入ってきた
パス救世（1964）（dの、R）は
の支払人（1962年）（エ、R）での約束
区学長（1961）.... ダニエル（、R）は
ウンラーヨデルス（1960年）（1）
カントールの百万長者（1958）.... ティトゥスリウィウス（1）
絶対に右（1957）.... ペダルリノ（エ、研究、）
Arara Vermelha（1957年）（1）
それから私は物語（1956）.... ゼポンプ（、R）は
ダイヤモンド（1956）（）
カーニバル日マルテ（1955）.... リカルド（、R）は
シンフォニアカリオカ（1955）.... リカルド（1）
シンハガール（1953）.... ロドリゴ（1）
ポイズン（1952）.... ウーゴ（1）
Apassionata（1952）.... ペドロ（1）
ティコ、ティコのコーンミール（1952）.... Zequinhaデアブレウ（1）
愛する人Bicheiro（1952年）（研究、クレジットなし）
大きい憎しみ（1951）（）よりも
予告マリナーズ（1950）....に アルベルト（1）
シャドウその他（1950）（1）
人々 （1949）....のドロップ ルイスアントニオ（1）
キッドのサウンド（1949）（1）
カーニバルはフォーゴ（1949）.... リカルド（、R）は
テラViolenta（1948）.... カルロス（1）
Inconfidência鉱業（1948年）（1）
Querida文：Susana（1947年）（1）
いいえ私Digas Adeus（1947年）（1）
[編集]受賞
グレート教育文化会館（消保院）のサルトには、"光栄になりましたトリビュートAnselmoドゥアルテ（2009年）する。
スペシャルゲストパルムドールカンヌ、フランス（1997）の創立50周年。
代理店を約束し、パルメ、特にd' Orのカンヌ、フランス（1962年）の5つの国際的な賞は、勝つ。
主演男優賞、人々のドロップは、賞"を受賞6/28/2007 Cena六田、リオデジャネイロ（1949）。
誰もマッドロシア語を保持する
Anselmoドゥアルテ私たちの唯一パルメのまま
インタビューロベルバルリマ、サンドフォルトゥナートとAnahiのカストロ
ジャンプ（SP）を-これはブラジルの映画館に幻滅した方が簡単ですし、オスカーを獲得する唯一のゴールデンパームブラジルでAnselmoドゥアルテのタイトルを取るより。 これは、42年間続いている。 1962年、ときに、代理店は、カンヌ映画祭の最高賞を受賞、約束した日には、投稿者は、ブラジルの映画での偉業を繰り返した。
モーターサイクルダイアリーズ、ウォルターサレス、パルメの実行カンヌは、フォリオのか第57回フェスティバルでは、Anselmo、"私が危険にさらされているとはされている唯一のパルムドールまたは、ブラジルでは。" 所有者の声活気に満ちた物語のフルの監督は、サイトのメモリ生には、彼のアパートでサルトの街で3時間以上からのステートメントを記録イツー、サンパウロでください。
84で、AnselmoドゥアルテJeitãoはまだ50時彼は別のタイトルを獲得維持し、彼らのファンのためにこの数字は会社と映画会社の広告は、国内映画の'大きな塊。" 、Vainをするときにその写真を前に、ひげをするように要求されることを学んだ。 インタビューの中で、小さなカメラを見て彼に繰り返し求めて指摘した："あなたの写真撮影や撮影ですか？"は、カメラの両方を行うことがわかれば、いくつかの軽蔑している："... Aaaaaah、特定の近代化は、私を採択しないことになりそうだ。オーケー、Anselmoすることができます。
彼らは、サルトで、シネマホールでは、映画が観客と侮辱交換投影画面がウェットの時から、他の側にされ、パルムドールには、ニックネーム"マッドロシア語"を取得あるいは、邪悪なものからシネマノーヴォ、Anselmoのスタッフとの誤解は、現在のブラジルの映画館のことを話すと彼の子供のころ、ハリウッド彼流星の通路についてを通じて約面白いストーリーに伝えます。
もしどこでパルムドールとAnselmoドゥアルテの写真または、別の質問と応答を尋ねる：あなたたちは想像し、人こんな感じの写真を何をした、非常にジャーナリストを聞いた後に言えば勇気がありますか？ しかし、我々は、この問題を開き、多くの画像に見えるようにしている。 （SF）は
どのように映画はまだジャンプを使用して接続ですか？ シネパビリオンについての講演。
これは、ユニークなケースです。 少数の人々は、映画では、ウェット画面知っているので、今日は非常に異なっている。 しかし、私は、サイレント映画について話している。 それからと言う、"Anselmoは嘘つきである。" ときに、うそをコールする場合は、コール""の創造。 しかし、それは本当だ。 最悪の事態は、証人が死んでいる。 私は、古いやつはここだ。 しかし、シネパビリオンのようだった。 映写機が布された画面で、後方にいた。 するときは、光ビートの向こう側に行きました。 だから、サイレント映画だった。 ここサルト内の少なくとも1。 彼女は内のイメージが出ると開き、広角レンズを使用した。 そのため、画面には、5、6メートルの背後に近くだった。 これは1つだけ、プロジェクタと2つのロールごとに10分の間隔だった。 それから、注射器では、常に2人の男-竹の先端courinhasで作ら芽-いたが吸い込ま、水噴霧。 私たちは、セクションでは、画面にぬれに残った。 場合は、犯罪をゼ金敷見たことがありますか？ 、彼らは画面が濡れていないそこのシーンがありますか？ 私だけでは、2人の男の子が、私はStênioリマドアルテとガルシアをこのシーンを再生します。
そして、どのように国民のパビリオンでしたか？
ああ、国民との対話を行った！ これは、映画のほこりでした。 だから皆、叫んで話していた。 映画の中に、誰もが話していた。 画面上にプレイしたもの。 との間で、我々は画面上に、クールに水を投げた。 ように水を画面に周回遅れに暗くなっていた。 その後は、一方では、国民ので、（口の前に）カップ手を入れでした："は、中心部に向けて、ばか！"そして、人々の水を再生。 中"他のカテゴリーで、私は言う！"いいえ1 Anselmoで私を知って、誰もが彼らの名前を考えて私と呼ばれることを意味"バター"と私はけんか好きだった。 私は金髪だったと私マッドロシア語を呼び出します。 それから、この発言："ねえ、マッドロシア語、ダウンここで、愚かな！"私は言った。"雌犬の息子です。" 私たちは、呪われた。 そして、私の別の友人が、ゼポット。 そのダイアログxingação画面での戦いを楽しんだだった。 そして、彼が、私はこの発言："今誰もが出産した雌に行くに完成しました。 そして、人が叫びながら、"これはクレイジーだ！ ロシア語マッド！"これは、乱射された。 セッションconcorridíssimasていた。
そこにカンヌについて話をされている機関を約束する。 あれは何の後、どうしたの？
誰がカンヌで受賞者の選定を入力する必要はありません。 これは、祭りのすべての受賞者は、提供譲歩である。 1つは、特権の一つです。 カンヌレギュレーション：全国の映画に加え、取締役の受賞者と競合することができますしています。 ブラジルは南米では2つの映画に対抗できる唯一の国である。 唯一のゴールデンパーム南アメリカのブラジルです。 ここで選択される1つの彼が何を受ける権利を有するされます。 他のチェック（これは、監督賞受賞者）が行く。 しかし、この映画には、外務省は、これらすべてのことを知っておく必要の臓器ですからビザが必要ですが、終了するのか分からない。 だから私は、映画を送り、カンヌに提出するによると、かれらは（祭の主催者）を待っていた。 彼らは、外務省のムービーを選択され、それらの批判されたが、リオは、私の作品、救いの歩道を禁止しています。 彼は禁じられ、彼はカンヌに行っている。 とんでもない！ 私は飛んで、私は、リオデジャネイロに行き、そこに到着している、"私はブラジルの右側の2つを送信する：あなた何を選択し、私がカンヌには参照するために私の作品を送った。" そして、"ええ、でも問題が他にあると述べた。 いないことは無知です。 この問題は、別の場所にあります。 ようこそ、素足の人々 、国の人々 -その土地を持たないだろうが-あなたは共産主義者です。 なぜなら彼は名前を持ってあなたは逮捕されませんでした..."とんでもない！ 狂気のビジネス！ あまりないので、ここブラジルでは、もし、"あなたは、それは見込みがない素晴らしい、素晴らしいですが、素晴らしいことだ"だが、優勝していない場合は、勝つ..."です。" ブラジルはだれが勝つようではありませんしています。 一部の人々がペレサッカーをしていないと言う！ 彼らは、政治問題は、映画としないことで、私は共産主義者として知られていたと述べた。
場合は、独裁政権は、共産主義の中で訴えて投獄された？
私は共産党（）は、政治的な説得に行った。 私は、（）は、第三者の合法化を登録するためだったの申立てを行った。 私はリオデジャネイロは、誰が党を登録する私たちにとって"の看板があると言わ共産主義Alinorアゼベド、偉大なジャーナリストだったの偉大な友人だった。" 私に署名した。 しかし、私は確信はなかった。 それが、私は言わせれていた。 私は何を求めたことはない。 に署名した。 登録ユーザーは？ したがって、満足している。 彼らの動きをバーストのリオのオフィスに利用した日とすべてのチップをした私は呼ばれていた。 彼らはすべての呼ばれていました。 は、最も人気のある人々 、それらの人々 、芸術家、政治家、知識人、ジャーナリストとのコミュニケーションを。 は、これらを保持します。 彼らは、最初のです。 そして私だった。 警察車どこに住んでいたのドアでは、単に私が見ていないが、アパートに住んでいたに到着した。 そして私は、"あなたは交通事故を目撃したと述べた。 彼はあなたの証拠も提示を求めている人死亡した。 そこを取得し、あなたは何を見たという。 私は服を得たと静かになった。 建物のドアは、まだ何も知らないで、私の車になるだろうと述べたありません。 彼らは、ドアを開けてファンに私を投げた私を押していた。 そして、なぜか分からない！ 私が中心で、誰もが逮捕されたに到着した。 私が行った..."で有名な人comin'ホーム見て！ コミューンの有名な！"そして"Blam！"彼らは始めたいくつかのビスケット。 良い！ 私は多くの暴行した差別的である。 誰も勝利したい。 だから私は私を守るために戦うことを学ぶ。 私は柔術の黒帯柔術しています。 私はエリオグレイシーの学生だった彼にMaracanãzinhoの声明を出した。 2番目の平手打ちで、私はほとんどの顔の腕を破った。 私は開かれた、私として私はもっと多くを取ったことにバルーン...が、私のバースト！ 私は十分だ！ 私の反応しかし、それだった。 私は共産主義者だった。 決して積極的に参加した。 私は、同じ日に残しました。 私は自分の弁護士と呼ばれ、彼はそこに重要な人々と行き、そこにかかった。
場合は、ニューシネマのスタッフの批判に怒りはありますか？
私はどのようにそれらの波が来る説明します。 私は言うことができる記者のない重要性を全く持っているものに何かを。 これは自分の職業ですしかし、私は別のことはない私と一緒に、人の義務の私を面接しています共感すると言うことができます。 それから彼は私が言ったこととをどのよう彼はほとんど話をしたいと勇気だった。 そして、事が高まっている。 それから1つを彼の"すべてのシネマノーヴォスポーク...""パーソナルシネマノーヴォ"何も言わなかった。 一日に話を聞いた。 もう1つ増加し、そうだった。 シネマノーヴォの多くは、私に与えた。 一度何かをし、今日でも、30左、40年後にはまだ。 どうしてすべての波が知っている？ しないのはなぜシネマノーヴォ発明私でした。 私は、シネマノーヴォを発明した。 どうやって？ 私は、彼が左に歓迎された私の最初の映画、絶対に確かに、作っていた。 いいえ、"あこがれの1つの予想何か"。 すべてのキーを押しますあこがれの愚かだと思う。 彼は絶対に新しいブラジル映画れたことを確認しました。 はないがシネマノーヴォされました。 その後、付属機関を約束する。 カンヌでは、今年の本の中では常に、なぜ彼らd' Orには、映画のパルメを与えたということだ。 そしてそれは、"この映画は間違いなく、ブラジルでは、新しい映画のマーク"と述べた。 シネマノーヴォのスタッフは、すでに映画を作っていた。 誰が5倍の貧民街をしていた5名の取締役だった。 彼は、マスコミの第一人者が、アレックスviany、若者の第一人者。 作家、ジャーナリスト、ディレクターとして有名だった。 その後、彼は私に来て、"Anselmoは、私が投げているとは、5回のスラムと呼ばれる映画をやっているいくつかの子供がいる。 そして、我々は彼の映画カンヌとルイゲラ（映画祭）ベルリンに選ばれていました。 我々は、2つの映画を鑑賞したい。" そして、映画だった。 このセッションではニューシネマになるとすべての人：カルロスDieguesレオンHirszman、グラウベルローシャ-すでにサルバドールから、私が-グスタボボルゲス、10または12の監督機関の約束を撮影した私を知っていたシネマノーヴォの始まり。 そんな時は、拍手をし、詳細な拍手を終えた。 場合は、優勝するのだろうそして、みんなのように、"Anselmoされた。 これは最高の映画これまでブラジルで行われます！"誰もが同じことを言いました。 しかし、実際には、彼らは、私がパルムドールを獲得かを想像することはできなかった。 思考カンヌで勝つことは不可能。
ときに明らかになった？
ため、ときにパルムドールを獲得戻ってブラジルにすぐに移動していないか、この祭りは、すべての情報のためカンヌは世界で最も重要であるに招待されます。 また、全体の祭りのときに私は、優勝した。 戻って5回目となった。 ここに到着する前に、私はそれを取得します。 カンヌ、私はパリに行った。 そこで、彼は私と呼ばれると、"Anselmo、誰かパリの知っている？ 彼：芒！"私は、"うわー氏の良き友人！ 素晴らしい！ その後、そこに安全で、一緒に昼食を取ることができます。" 私が着いたとき、私はそのような発見、怒り悲しい。 "動揺したニューシネマのすべての人々です"と彼は述べた。 "しかし、どうやって？ 約10日間は、私はすべてになってしまったが、パーティー！ 動揺？ しかし、なぜか"と芒、"Anselmo、彼らはあなたブニュエルから得られることを是認しないでください。 どのような愚かな！ 彼らは私がブニュエルから得ているが認められないのですか？ 私にとっては、より優れたブニュエルは約5がある。 なぜなら彼はアメリカ合衆国の悪口を話す人は、同じブニュエルが好きな共産主義者は、船長の悪口を話し、上司に対して語っています。 彼は、監督共産主義者です。 彼の映画はプライマリです。 私は話すことと味をみろよ。 しかし、共産主義の彼は神だったと思う。 ブニュエルの映画(...) 1つは、家のドアを開けて中に人がたくさん持っていると、あなた（駆逐艦）のままにすることはできませんでした。 テープ退屈な、愚かな、ブニュエル自身の。 彼は、社会人は、出力さを知らない億万長者ということです。 性交しなさい！ でも田舎に苦しむだろう！ 映画は、のために作られませんでした... ...
ハリウッド？
私はハリウッドでいた。 私はユニバーサルの社長と副社長で撮影されました。 私は、アメリカ人が取締役に乗り、鉛が5つの国際映画祭ウォンだった。 彼らは私にこれを行うだろう。 ない、私は望んでいない。 かどうか、それを行うか。 ドルで支払うか。 しかし、私は先の時間を、最初の給料を受け取る前に戦っている。 大統領とUniversalの副社長は、バスのように見て、私はユニバーサルスタジオに行ってリムジンになってしまった。 そこ、私は、広範な門、鉄、非常に高い、ユニバーサルピクチャーズ上記で書か働いていた。 私が来ていた、私はドアでは、制服を見て、キャップの一人、ドアを開けて哀れな男です。 私も彼と過ごした私は、彼の顔を見たさに驚いた。 私は叫んだ："ストップ！ 車を停止します！ ストップ！"車を止め、私はドアを開けて上昇した。 私はプロのインターホンだと言った："Bernoudy、どうしてですか？"彼はアトランティスで私のディレクターだった！ ルイスセベリアノリベイロ、リオの偉大な出展とき、彼は、Bernoudy人プロデューサー、ハリウッドではアトランティスの改善に来ていた採用アトランティスを買った。 彼にリオに、アトランティス編成作業だった。 彼はテラ暴力的な私の最初の映画が、監督。 エド（エドモンド）Bernoudy、彼女は川に追加しましたリオで2年だったが、すでにポルトガル語スポークブラジルしました。 彼はジョンフォードのアシスタントだった。 これは、良い監督だった。 私は彼と一緒に、たくさんの話を彼からたくさんのことを学んだ。 それから私の制服と制帽のユニバーサルのドアで彼を参照してください。 私はジャンプして、"要請しかし、ここではこの制服を行うものですか？"先生、私のディレクターが、それだ！ 彼は80歳前後だったこの時点で。 私は、彼の帽子を取ったことを投げたよると、"あなたはここにドアないされません！ しかし、どの国がこれですか？ あなたが監督したこの場所で再生されます！ 彼らは、少なくとも彼の引退すべきだ！ 行こう！"私は怒っていた。 それから私は、車に乗ったとは、翻訳者に話を聞いた："その男に知らせるもはやここではロビーに取り組んでいます。 彼は私の最初のアシスタントになります。 そして、彼は車の中で私たちと行く。" Universalの社長は彼の顔になった。 ときに私はそこに左に、彼らは私の契約が終わった後に残っていたと述べた。 そして、彼らが何を主張し知っている？ "しかし、どうやって？！ 私たちは"天才採用している-それらのために、これらすべての賞を受賞天才だった- "我々はスタジオを改善し、彼は私たちのポーターの学生時代の天才を雇っている！？"それは終わった。 私ではなくを雇った。 私のキャリアは、ハリウッドでは監督の最短だった。
あなたが当社の現在の制作に続くか？
いいブラジルの映画見てきました。 しかし、ブラジルの映画人と非常に若くて、タイトルのある人々によって監督される必要があります。 どのようなタイトルですか？ 誰が大学に行く男として通信に出席するの分業シネマと呼ばれます。 そして、人の財産を持ち、通常の人。 それが終了し、親に学位を示しています。 そして、これは卒業して、彼に直接します。 は良好な関係を持っている父親は、資金調達などを手配します。 通常、彼は映画になります。 そして、これ以上はしないでください。 なぜ車を運転しないことができます。 もし彼が、それかどうか、誰が彼がその日まで支払っていた父親が行ったペニー...得ていない車の運転やネジを取得気にしないキーを押します(...)：それは、ドライブではないこと愚かなことだ。 ほとんどは、2番目のムービーを作成しないでください。
いくつかのブラジル版のような？
ブラジル中央銀行。
監督のウォルターサレス、銀行家の息子のことで...
私は、現時点では、彼は最高のブラジル人監督だと思う。 私はまた、それが好きだった別の映画を見てきた。 そして、これは彼だから私が行った。 個人的に彼を知ってはいけません。 私は目に良いしている。 私の危険にさらされているはされている唯一のパルムドールまたはブラジルインチ
http://www.memoriaviva.com.br/anselmo.htm
Anselmoドゥアルテ弁当（サルト2009年4月21、1920 -サンパウロ、11月7、2009）俳優、作家、映画監督ブラジルだった。 1962年にはd' Orのカンヌ映画祭で、唯一のブラジル映画に付与され、支払人と、これもオスカーを獲得約束パルメウォン最優秀外国語映画。 また、絶対的に正しいと歩道の救いが、シネマノーヴォのクラスとイデオロギーの違いが原因で、彼のキャリアの減少に入った映画館の他のクラシック指示した。 
Membro do júri Festival de Cannes em 1971, morreu devido a complicações decorrentes de um acidente vascular cerebral, o terceiro que o acometeu[
Atuação no cinema
(a - ator; d – diretor; r – roteirista)
Brasa Adormecida (1987) .... Sampaio Barroso (a)
Tensão no Rio (1982) (a)
O Caçador de Esmeraldas (1979) (r)
Trombadinhas（1979）（エ）
Embalos Alucinantes (1978) .... Felipe (a)
Paranóia (1977) .... Marcelo Riccelli (a)
O Crime do Zé Bigorna (1977) (d, r)
Já Não Se Faz Amor como Antigamente (1976) .... Atílio (a, d, r) 
Ninguém Segura Essas Mulheres (1976) (a, d, r)
A Casa das Tentações (1975) (a)
A Noiva da Noite (1974) (a)
O Marginal (1974) (a)
O Descarte (1973) (d, r)
Independência ou Morte (1972) .... Gonçalves Ledo (a, r)
Um Certo Capitão Rodrigo (1971) (d, r)
O Impossível Acontece (1969) (d, r)
Quelé do Pajeú (1969) (d, r)
A Madona de Cedro (1968) .... Adriano Mourão (a)
Juventude e Ternura (1968) .... Estênio (a)
O Caso dos Irmãos Naves (1967) .... comissário (a)
A Espiã Que Entrou em Fria (1967) (a) 
Vereda de Salvação (1964) (d, r)
O Pagador de Promessas (1962) (d, r)
As Pupilas do Senhor Reitor (1961) .... Daniel (a, r)
Un rayo de luz (1960) (a)
O Cantor eo Milionário (1958) .... Tito Lívio (a)
Absolutamente Certo (1957) .... Zé do Lino (d, r, a)
Arara Vermelha (1957) (a)
Depois Eu Conto (1956) .... Zé da Bomba (a, r)
O Diamante (1956) (a)
Carnaval em Marte (1955) .... Ricardo (a, r)
Sinfonia Carioca (1955) .... Ricardo (a)
シンハガール（1953）.... Rodrigo (a)
Veneno (1952) .... Hugo (a)
Apassionata (1952) .... Pedro (a)
Tico-Tico no Fubá (1952) .... Zequinha de Abreu (a)
Amei um Bicheiro (1952) (r, não creditado)
Maior Que o Ódio (1951) (a) 
Aviso aos Navegantes (1950) .... Alberto (a)
A Sombra da Outra (1950) (a)
Pinguinho de Gente (1949) .... Luiz Antônio (a)
O Caçula do Barulho (1949) (a)
Carnaval no Fogo (1949) .... Ricardo (a, r)
Terra Violenta (1948) .... Carlos (a)
Inconfidência Mineira (1948) (a)
Querida Susana (1947) (a)
Não Me Digas Adeus (1947) (a)
[editar]Premiações
Foi Homenageado com um Grande Centro de Educação e Cultura (CEC) em Salto, “Tributo a Anselmo Duarte” (2009).
Convidado especial Palma de Ouro do 50º Aniversário do Festival de Cannes, na França (1997).
O pagador de promessas ganha cinco prêmios internacionais, com destaque para a Palma de Ouro em Cannes, França (1962).
Melhor Ator, por Um pinguinho de gente, Prêmio “Revista A Cena Muda”, Rio de Janeiro (1949).
Ninguém segura esse Russo Louco
Anselmo Duarte continua sendo nosso único Palma de Ouro
Entrevista concedida a Roberval Lima, Sandro Fortunato e Anahi de Castro
SALTO (SP) – É mais fácil o cinema brasileiro desencantar e ganhar um Oscar do que tirar de Anselmo Duarte o título de único Palma de Ouro do Brasil. Isso já dura 42 anos. De 1962, quando O pagador de promessas ganhou o prêmio máximo do Festival de Cannes, até hoje, nenhum filme brasileiro repetiu o feito. 
Enquanto, em Cannes, Diários de motocicleta, de Walter Salles, concorria à Palma de Ouro na 57ª edição do Festival, Anselmo dizia: “Estou correndo perigo de não ser mais o único Palme D'Or do Brasil”. Dono de uma voz vibrante e cheio de histórias, o diretor gravou um depoimento de mais de 3 horas para o site Memória Viva, em seu apartamento na cidade de Salto do Itu, São Paulo.
Aos 84 anos, Anselmo Duarte ainda mantém o jeitão dos anos 50 quando ganhou outro título, este dado por suas fãs e pela propaganda das empresas cinematográficas, o de “maior galã do cinema nacional”. Vaidoso, quando soube que haveria fotos, pediu para fazer a barba antes. No meio da entrevista, vendo a pequena câmera apontada insistentemente para ele, pergunta: “Você está fotografando ou filmando?” Ao saber que a câmera podia fazer as duas coisas, comenta com certo desprezo: “Aaaaaah… tem certas modernidades que eu não adoto.” Tudo bem, Anselmo, você pode.
Do tempo em que molhava a tela na qual se projetava o filme no Cine Pavilhão, em Salto, quando trocava impropérios com o público que estava do outro lado e ganhou o apelido de “Russo louco”, até a Palma de Ouro, passando pelos mal entendidos com o pessoal do Cinema Novo, Anselmo fala ainda do atual cinema brasileiro e conta histórias engraçadas sobre sua infância e sobre sua meteórica passagem por Hollywood.
Se você perguntar onde está a foto de Anselmo Duarte com a Palma de Ouro, responderemos com outra pergunta: você teria coragem de colocá-la depois de ouvir do próprio que jornalista não tem imaginação e que já fez dezenas de fotos iguais a essa? Mas demos um jeitinho, olha bem a foto que abre a matéria. (SF)
Como começou sua ligação com o cinema ainda em Salto? Fale sobre o Cine Pavilhão.
É um caso único. Pouca gente sabe que se molhava a tela no cinema porque é bem diferente hoje. Mas eu estou me referindo ao cinema mudo. Aí dizem: “O Anselmo é mentiroso”. Quando não querem chamar de mentiroso, chamam de “criativo”. Mas é verdade. O pior é que as testemunhas já morreram. Eu sou o cara mais antigo daqui. Mas o Cine Pavilhão era assim. O projetor de filme ficava atrás da tela, que era um pano. Quando batia luz, passava para o outro lado. Assim era o cinema mudo. Pelo menos aqui em Salto. Antigamente era uma lente grande angular, na qual a imagem sai e já abre. Então ficava perto da tela, a uns 5, 6 metros, atrás. Era um só projetor ea cada dois rolos tinha um intervalo de dez minutos. Então tinha sempre dois garotos com uma seringa – feita num gomo de taquara com um courinho na ponta – que sugava e espirrava água. A gente ficava com aquele troço molhando a tela. Você viu O crime do Zé Bigorna? Não tem a cena lá, eles molhando a tela? Eu reproduzi essa cena, só que não eram dois meninos, eu botei o Lima Duarte eo Stênio Garcia. 
E como era o público do Pavilhão?
Ah, tinha o diálogo com o público! Era um cinema poeira. Então todo mundo falava, gritava. Durante o filme, todo mundo conversava. Jogavam coisas na tela. E, nos intervalos, a gente jogava água na tela, para esfriar. Conforme a água batia na tela, ficava escuro. Aí o público, que estava do outro lado, fazia assim (colocando as mãos em concha na frente da boca): “Mais para o centro, seu burro!” E a gente jogando água. “Mais no meio, eu falei!” Ninguém me conhecia por Anselmo, ninguém me chamava assim porque achavam um nome meio “amanteigado” e eu era briguento. Eu era loiro e me chamavam de Russo Louco. Aí diziam assim: “Ô, Russo Louco, aqui embaixo, seu burro!” E eu: “É a puta que o pariu”. Porque a gente xingava também. E tinha outro amigo meu, o Zé Panela. Era aquele diálogo de xingação, era uma briga gozada através da tela. E quando estava terminada, eu dizia assim: “Agora vá todo mundo à puta que os pariu”. E o pessoal gritando: “É louco! É o Russo Louco!” Era uma pândega. As sessões eram concorridíssimas.
Já se falou muito sobre Cannes e O pagador de promessas. O que aconteceu depois disso?
Quem é laureado em Cannes não precisa entrar na seleção. É uma outorga que o Festival dá a todos os laureados. Um dos privilégios é esse. Cannes tem um regulamento: todo país pode concorrer com um filme mais os dos diretores laureados. O Brasil é o único país da América do Sul que pode concorrer com dois filmes. A única Palma de Ouro da América do Sul é do Brasil. Um será o que ele tem direito, que será selecionado aqui. O outro vai sem seleção (que é o do diretor laureado). Mas o filme, para sair, precisa de um visto do Itamaraty, que é um órgão que deveria saber de todas essas coisas, mas não sabe. Então eu mandei o filme e disse para enviar para Cannes, que eles (os organizadores do Festival) estavam esperando. Eles estavam selecionando filmes no Itamaraty e teve um crítico desses, lá no Rio, que barrou meu filme, o Vereda de salvação. Ele barrou, disse que não ia para Cannes. Um absurdo! Peguei um avião, fui para o Rio de Janeiro, cheguei lá e disse: “Eu mandei meu filme para os senhores remeterem para Cannes porque o Brasil tem o direito de remeter dois: o que vocês escolherem eo meu”. E eles: “É, mas o problema é outro. Não é que sejamos ignorantes. O problema é outro. Tem gente de pés descalços, gente do campo – que seriam os sem-terra –, o senhor é comunista. O senhor só não foi preso porque tem um nome…” Uma coisa absurda! Um negócio de louco! Aqui no Brasil, se você não é vencedor, “você é fantástico, é formidável, não tem chances, mas é ótimo”; mas se você ganhar… “não é tanto assim”. Brasileiro tem isso de não gostar de quem vence. Tem gente que diz que o Pelé não sabia jogar futebol! Disseram que o filme não iria por problema político, que eu era conhecido como comunista.
O senhor chegou a ser preso durante a ditadura, acusado de ser comunista?
Eu entrei (para o Partido Comunista) não por convicção política. Entrei por um abaixo-assinado que fizeram para inscrever (tornar legal) o partido. Eu tinha um grande amigo no Rio de Janeiro, que era comunista, Alinor Azevedo, um grande jornalista, que me disse “assina aí pra gente registrar o partido”. Eu assinei. Mas nunca fui por convicção. Se fosse, eu diria. Nunca liguei para nada. Assinei. Tá registrado? Então, seja feliz. No dia em que tiraram o partido de circulação invadiram a sede, no Rio, pegaram todas as fichas e eu fui chamado. Não eram chamados todos. Só as pessoas mais populares, os que têm comunicação com o povo: artistas, políticos, intelectuais, jornalistas. Esses eles prendem. São os primeiros. E eu fui. Chegou um camburão na porta de onde eu morava, só que eu não vi, morava em apartamento. E me disseram: “O senhor foi testemunha de um acidente de trânsito. Morreu uma pessoa e estão chamando o senhor para prestar depoimento. É só chegar lá e dizer que não viu nada”. Eu me vesti e saí tranqüilo. Na porta do prédio, ainda sem perceber nada, perguntei se iria no meu carro e disseram que não. Foram me empurrando, abriram a porta e me jogaram dentro do camburão. E eu não sabia porquê! Quando cheguei na Central, estavam prendendo todo mundo. Quando eu entrei… “Olha tá chegando gente famosa! Comuna famoso!” e “Pá!” Começaram a dar umas bolachas. 良い！ Eu já apanhei muito por ser galã. Todo mundo queria bater. Então fui aprender a lutar para me defender. Sou faixa-preta em Jiu-Jitsu. Fui aluno do Hélio Gracie, fiz demonstrações com ele no Maracanãzinho. No segundo tapa, eu quase quebrei o braço do cara. Segurei, dei um balão nele… e aí que eu apanhei muito mais, me arrebentaram! Apanhei bastante! Mas foi porque reagi. Fiquei como comunista. Nunca tive uma participação ativa. Mas saí no mesmo dia. Liguei pro meu advogado, ele foi pra lá com pessoas importantes e me tiraram de lá.
O senhor tem ressentimentos em relação às críticas do pessoal do Cinema Novo?
Vou explicar como é que surge uma onda dessas. Eu posso dizer algo para um repórter, algo que não tenha a menor importância. Mas também posso dizer para outro que não simpatiza comigo, que está me entrevistando por obrigação, porque é a profissão dele. Então ele põe aquilo que eu falei e mais o que ele queria falar e não tinha coragem. E o troço vai aumentando. Então um botou: “Todo o Cinema Novo falava…” O “pessoal do Cinema Novo” não falava nada. Um falou um dia. Outro aumentou e assim foi. Muita gente do Cinema Novo se dava comigo. Uma vez saiu algo e até hoje, 30, 40 anos depois continua. Sabe por que é tudo uma onda? Porque quem inventou o Cinema Novo fui eu. Eu inventei o Cinema Novo. 
どうやって？ Eu estava fazendo o meu primeiro filme, o Absolutamente certo, que foi saudado quando saiu. Ninguém esperava nada do “galã”. Toda a imprensa acha que galã é burro. E saiu que o Absolutamente certo era o cinema novo brasileiro. Ainda não existia o Cinema Novo. Depois veio O pagador de promessas. No livro do ano de Cannes tem sempre a justificativa do porquê eles deram a Palma de Ouro para aquele filme. E lá dizia que “esse filme, sem dúvida, marca um cinema novo do Brasil”. O pessoal do Cinema Novo já estava fazendo um filme. Eram cinco diretores que estavam fazendo o Cinco vezes favela. Tinha um guru da imprensa, o Alex Viany, guru dos jovens. Escritor, jornalista, foi diretor também. Então ele veio falar comigo: “Anselmo, tem uns garotos aí que eu estou lançando e que estão fazendo um filme que se chama Cinco vezes favela. E nós soubemos que seu filme foi selecionado para Cannes eo do Ruy Guerra para (o Festival de) Berlim. Nós queríamos assistir os dois filmes”. E daí passaram os filmes. Nessa sessão estava toda a rapaziada que viria a ser o Cinema Novo: Cacá Diegues, Leon Hirszman, Glauber Rocha – que já me conhecia de Salvador, de quando eu estava filmando O pagador de promessas –, Gustavo Borges, uns 10 ou 12 diretores do início do Cinema Novo. Quando terminou, aplausos e mais aplausos. E todo mundo falava: “Anselmo, você vai ganhar algum prêmio. É o melhor filme já feito no Brasil!” Todos falavam a mesma coisa. Mas, na verdade, eles nunca poderiam imaginar que eu ganharia a Palma de Ouro. Achavam impossível ganhar em Cannes.
Quando isso ficou claro?
Eu não voltei logo ao Brasil, porque quando você ganha a Palma de Ouro, é convidado para tudo quanto é festival, porque o de Cannes é o mais importante do mundo. E todo festival em que eu ia, ganhava. Voltei com cinco prêmios. Antes de chegar aqui, já percebi. De Cannes, fui para Paris. Lá, telefonaram para mim e disse: “Anselmo, sabe quem está aqui em Paris? Um grande amigo seu: o Glauber!” E eu: “Puxa! 素晴らしい！ Então segura ele aí, vamos almoçar juntos”. Quando cheguei, achei ele meio triste, chateado. “Chateado quem está é todo aquele pessoal do Cinema Novo”, ele disse. “Mas como? Faz uns dez dias que saí de lá e estava toda aquela festa! Chateados? Mas por que?” E Glauber: “Anselmo, eles não admitem que você tenha ganhado do Buñuel”. Que imbecilidade! Eles não admitirem que eu tenha ganhado do Buñuel? Para mim, melhor do que o Buñuel tinha uns cinco lá. Quem gosta mesmo do Buñuel é comunista, porque ele fala mal dos Estados Unidos, fala mal do capitão, fala mal do patrão. Ele é um diretor comunista. Os filmes dele são primários. Eu tenho coragem de falar e provo. Mas comunista acha ele um deus. (…) O filme do Buñuel era um que tem um monte de gente dentro de uma casa de portas abertas e que não consegue sair (O anjo exterminador). Uma fita chata, imbecil, própria do Buñuel. Ele quer dizer que é uma sociedade milionária que não sabe qual é a saída. Vá à merda! Vai sofrer assim nos quintos dos infernos! Cinema não foi feito pra isso…
E Hollywood?
Eu estive em Hollywood. Fui levado pelo presidente eo vice-presidente da Universal. Eu tinha ganhado cinco festivais internacionais e os americanos pegam diretores assim e levam para lá. Iam fazer isso comigo. Não que eu não quisesse. Quer fazer, faça. Iam pagar em dólar. Mas é que eu briguei antes do tempo, antes de receber o primeiro salário. O presidente eo vice-presidente da Universal me colocaram numa limusine que parecia um ônibus e fui conhecer os estúdios da Universal. Chegando lá, eu vi aquele portão largo, de ferro, muito alto, trabalhado, escrito Universal Pictures em cima. Quando eu estava entrando, olhei para o porteiro, fardado, de quepe, um coitado de um velho, que abriu a porta. Eu passei rente a ele e levei um susto quando vi a cara dele. Gritei: “Stop! Stop the car! Stop!” O carro parou, eu abri a porta e saltei. Cheguei pro porteiro e falei: “Bernoudy, como vai você?” Ele foi meu diretor na Atlântida! O Luís Severiano Ribeiro, grande exibidor do Rio, quando comprou a Atlântida, contratou o Bernoudy, que era produtor em Hollywood, para vir melhorar a Atlântida. Ele veio pro Rio, trabalhou, organizou a Atlântida. Dirigiu meu primeiro filme lá, Terra violenta. Ed (Edmond) Bernoudy adorava o Brasil, adorava o Rio. Ficou dois anos no Rio, já falava português. Foi assistente do John Ford. Era um bom diretor. Eu conversava muito com ele, aprendi muito com ele. E aí eu o vejo de farda e de quepe na porta da Universal. Eu saltei e perguntei: “Mas o que é que você está fazendo com essa farda aqui?” Meu professor, meu diretor, mas que coisa! A essa altura ele já estava com uns 80 anos. Eu tirei o quepe dele, joguei fora e falei: “Você não vai ser porteiro aqui, não! Mas que país é esse? Você foi diretor e lhe jogam aqui?! Deviam lhe aposentar pelo menos! Vamos embora!” Fiquei chateado. Daí eu cheguei no carro e falei para o tradutor: “Fala que esse homem não vai mais trabalhar aqui na portaria. Que ele vai ser o meu primeiro assistente. E ele vai no carro conosco”. O presidente da Universal virava a cara para ele. Quando eu saí de lá, falaram que ficava para depois o acerto do meu contrato. E sabe o que eles alegaram? “Mas como?! Nós estamos contratando um gênio” – porque, para eles, ganhar aqueles prêmios todos era ser gênio – “estamos contratando um gênio para melhorar nosso estúdio e ele foi aluno do nosso porteiro?!!” Acabou. Não me contrataram. A minha carreira foi a mais curta de um diretor em Hollywood.
O senhor tem acompanhado as nossas produções atuais?
Eu tenho visto bons filmes brasileiros. Mas o cinema brasileiro passou a ser dirigido por pessoas que têm títulos e são muito jovens. O que é ter título? É o cara que vai para a faculdade cursar Comunicação e depois faz uma especialização chamada Cinema. E geralmente é gente que tem posses. Então ele termina e mostra o diploma para os pais. E aí, porque tem um diploma, ele vai dirigir. O pai, que tem bons relacionamentos, arruma financiamentos e tal. Geralmente ele faz um filme. E não faz nunca mais nenhum. Porque não sabe dirigir. (…) A imprensa não quer saber se ele está dirigindo, se demorou, se foi o pai dele quem pagou, se até aquela data ele não ganhou nenhum centavo… pega e esculhamba: é burro, não sabe dirigir. A maior parte não faz o segundo filme.
O senhor gostou de alguma produção brasileira recente?
Central do Brasil.
Dirigido pelo Walter Salles, filho de banqueiro…
Eu acho que, no momento, ele é o melhor diretor brasileiro. Eu já vi um outro filme dele que também gostei. E já fui assistir porque era dele. Não o conheço pessoalmente. Tenho um olho clínico bom. Eu estou correndo perigo de não ser mais o único Palme D'Or do Brasil.
u s B l o g º。º メートル Ŭ のB リットル図書館 グラム 掲載 
ベトナム：金[1.7.5_995]
スライドショー開始PicLens Liteとの 
