רוקן מים על הבטן ...

זה מאוד פופולרי ביפן לשתות מים מיד לאחר היקיצה בבוקר. יתרה מזאת, בדיקות מדעיות הוכיחו את החשיבות של עושה את זה ...

תיאור של שימוש במים:

מחלות זקנה רציני טיפול רפואי, המים כבר יקר מאוד.

לחברה הרפואי היפני, צריכת המים הביאה לריפוי של עד 100% עבור המחלות הבאות:

- כאבי ראש;

- גוף פצועים;

- בעיות לב;

- דלקת פרקים;

- Tachycardia

- אפילפסיה;

- עודף שומן;

- ברונכיטיס;

- אסטמה;

- שחפת;

- דלקת קרום המוח

- השתן מחלת כליות;

- הקאות;

- דלקת הקבה;

- שלשול;

- סוכרת;

- טחורים;

- כל מחלות עיניים;

- רחם;

- סרטן והפרעות וסת;

- מחלות של האוזן, האף והגרון.

שיטת טיפול:

1. בבוקר לפני צחצוח שיניים, לשתות 4 x 160ml מים.

2. לרחוץ ולנקות את הפה, אבל לא לאכול או לשתות דבר במשך 45 דקות.

3. אחרי 45 דקות, אתה יכול לאכול ולשתות כרגיל.

4. אחרי 15 דקות של ארוחת בוקר, צהריים וערב לא לאכול או לשתות דבר במשך 2 שעות.

5. חולים קשישים או חולים שאינם מסוגלים לשתות 4 כוסות מים בהתחלה, הם יכולים להתחיל לאחר כוס מים בהדרגה להגדיל אותו עד 4 כוסות ליום.

6. שיטת הטיפול יהיה לרפא מחלות ואנחנו יכולים ליהנות חיים בריא.

הרשימה הבאה מציגה את מספר הימים הדורשות טיפול לרפא / שליטה / להפחית מחלות עיקריות:

1. לחץ דם גבוה - 30 ימים

2. קיבה - 10 ימים

3. סוכרת - 30 ימים

4. סרטן - 180 ימים

5. חולי דלקת פרקים צריך להמשיך את הטיפול במשך רק 3 ימים בשבוע הראשון ובשבוע השני היומי.

שיטת טיפול זו אין תופעות לוואי. עם זאת, טיפול מוקדם יהיה צורך להשתין לעתים קרובות. עדיף אם נמשיך עם הטיפול, כי הליך זה יפעל כמו לשגרה של חיינו.

שתיית מים זה בריא ממריץ.

זה הגיוני: סינים ויפנים שותים תה חם עם ארוחות, שלהם לא מים קרים. אולי זה הזמן לשנות את ההרגלים שלהם מים קרים מים חמים תוך כדי אכילה. דבר להפסיד, הכל כדי לזכות ...

מים קרים או משקה קר יהיה לחזק את החומר השמנוני שאתה רק מאוכל.

זה מאט את העיכול.

ברגע זה רפש "" מגיב עם החומצה, הוא מחליש ו נספג מהר יותר מאשר מזון מוצק אל מערכת העיכול. זה יהיה קו במעי. בקרוב מאוד, זה יהפוך שומנים לגרום לסרטן. עדיף לשתות מרק חם או מים חמים לאחר כל ארוחה.

הלב טיפול:

נשים צריכות לדעת כי לא כל התקף לב הוא סימפטום הולך להיות כאב בזרוע השמאלית ... היו מודעים כאבים עזים בקו הלסת.

אתה לא יכול להיות כאב בחזה הראשונה במהלך התקף לב. בחילה, הזעה אינטנסיבית סימפטומים נפוצים גם הם.

60% של אנשים שיש להם התקפי לב בזמן שהם ישנים לא מתעורר. כאב בלסת יכול להעיר אותך משינה עמוקה.

בואו להיות זהירים על המשמר. ככל שאנו יודעים יותר, כך יגדלו סיכויי ההישרדות ...

»המקור @ קיבל

מי יודע את האמת של החדשות, לעומת זאת, זה טוב לחשוב על!

u s B l o g º. º U ז s O אני גר ב

אנסלמו דוארטה בנטו (סאלטו, אפריל 21, 1920 - סאו פאולו, נובמבר 7, 2009) היה שחקן, סופר, קולנוען ברזיל. בשנת 1962 זכה דקל הזהב בפסטיבל קאן, רק העניקה לסרט הברזילאי, עם הבטחות של המשלם, אשר התחרו גם לאוסקר עבור הסרט הזר הטוב ביותר. הוא גם ביים אחרים הקלאסיקה של הקולנוע, כפי הישועה בהחלט צודק ואת השביל, אבל בגלל חילוקי דעות אידיאולוגיים עם הכיתה של סינמה נובו, הקריירה שלו נכנס ירידה.

חבר המושבעים בפסטיבל קאן ב -1971, מת מסיבוכים של שבץ, כי השלישית שפקדה [

משחק בסרט

(שחקן -; D - ראש; R - סופר)

Brasa שינה (1987) .... Sampaio בארוסו (א)

מתח בריו (1982) (א)

האנטר אמרלד (1979) (R)

Trombadinhas (1979) (ד)

קדחת Altered (1978) .... פליפה (א)

פרנויה (1977) .... מרסלו Riccelli (א)

הו פשע לעשות Ze Anvil (1977) (D, R)

כבר לא יכול לעשות אהבה כמו הישן (1976) .... Atilio (A, D, R)

אף אחד לא סגור הנשים האלה (1976) (A, D, R)

בית פיתוי (1975) (א)

הכלה של לילה (1974) (א)

השולי (1974) (א)

הירידה (1973) (D, R)

עצמאות או מוות (1972) .... Gonçalves Ledo (א, R)

מסוים Capitão רודריגו (1971) (D, R)

זה קורה בלתי אפשרי (1969) (D, R)

Quelé של נהר (1969) (D, R)

Madona de Cedro (1968) .... אדריאנו Mourão (א)

נוער ורגישות (1968) .... Estenio (א)

המקרה של האחים הספינות (1967) .... הנציבה (א)

המרגל שבא אל הקור (1967) (א)

הנתיב הישועה (1964) (D, R)

המשלם של הבטחות (1962) (D, R)

המחלקות של הרקטור (1961) .... דניאל (א, R)

Un Rayo de Luz (1960) (א)

החזן ואת מיליונר (1958) .... ליבי (א)

צודק בהחלט (1957) .... דוושת לינו (D, R, א)

ערערה Vermelha (1957) (א)

ואז אני Tale (1956) .... Ze משאבה (א, R)

היהלום (1956) (א)

Carnaval em Marte (1955) .... ריקרדו (א, R)

סינפוניה Carioca (1955) .... ריקרדו (א)

Sinha Girl (1953) .... רודריגו (א)

רעל (1952) .... הוגו (א)

Apassionata (1952) .... פדרו (א)

טיקו טיקו-אין קמח תירס (1952) .... Zequinha de Abreu (א)

אחד Bicheiro Loved (1952) (R, uncredited)

יותר שנאה (1951) (א)

שימו לב ל מארינרס (1950) .... אלברטו (א)

הצל של אחרים (1950) (א)

ירידה של אנשים (1949) .... לואיס אנטוניו (א)

צליל של קיד (1949) (א)

קרנבל לא fogo (1949) .... ריקרדו (א, R)

טרה Violenta (1948) .... קרלוס (א)

Inconfidência כרייה (1948) (א)

Querida Susana (1947) (א)

אני לא Digas Adeus (1947) (א)

[עריכה] פרסים

זכה עם המרכז הגדול עבור החינוך והתרבות (CPB) ב סאלטו, "Tribute to אנסלמו דוארטה (2009).

אורח מיוחד פלמה ד 'אור של יום השנה ה -50 בקאן, צרפת (1997).

הבטחות הסוכנות זוכה חמישה פרסים בינלאומיים, במיוחד עבור דקל הזהב בקאן, צרפת (1962).

השחקן הטוב ביותר, עבור טיפה של אנשים, פרס "Revista סינה Muda, ריו דה ז '(1949).

אף אחד לא מחזיק את הרוסי המשוגע

אנסלמו דוארטה נותר רק פלמה שלנו

ראיון על ידי Roberval לימה, סנדרו פורטונטו ו Anahi קסטרו

קפצו (SP) - קל יותר הקולנוע הברזילאי disenchanted ולזכות באוסקר מלקחת אנסלמו דוארטה הכותרת של פאלם כמו הזהב רק בברזיל. זה נמשך 42 שנים. מ -1962, כאשר הסוכנות הבטחות זכה בפרס העליון של פסטיבל קאן, עד כה, לא חזר על הסרט הברזילאי feat.

בעוד בקאן, יומני אופנועים, וולטר Salles, מפעיל את דקל הזהב בפסטיבל 57, אנסלמו אמר, "אני בסכנה של לא להיות פלמה ד 'אור רק בברזיל." הבעלים של קול תוסס מלא סיפורים, מנהל רשמה הצהרה יותר מ 3 שעות לאתר זיכרון חי, בדירתו בעיר סאלטו לעשות ITU, סאו פאולו.

בגיל 84, אנסלמו דוארטה Jeitão עדיין שומר על 50 כאשר זכה בתואר נוסף, נתון זה עבור האוהדים שלהם ואת הפרסום של חברות הסרטים, את "גוש גדול של הקולנוע הלאומי." לשווא, כאשר נודע לו כי התמונות יהיו שאל לגלח לפני. בראיון, רואה את המצלמה קצת מכוונים אליו שוב ושוב, שואל: "האם אתה מצלם או לצלם?" בידיעה כי המצלמה יכולה לעשות את שניהם, אומר בבוז כמה: "... יש Aaaaaah המודרניות בטוח כי אני לא יאמץ . אוקיי, אנסלמו, אתה יכול.

מרגע להרטיב את המסך מוקרן הסרט באולם הקולנוע סאלטו, כאשר החליף עלבונות עם הקהל היה בצד השני וגם לכינוי "המשוגע הרוסי" על דקל הזהב, מן הרע הבנות עם הצוות של סינמה נובו, אנסלמו מדבר על הקולנוע הברזילאי הנוכחי ומספר סיפורים מצחיקים על ילדותו על המעבר שלו דרך מטאורית בהוליווד.

אם אתה שואל איפה הוא תמונה של אנסלמו דוארטה עם ד 'אור פלמה תגיב בשאלה אחרת: יש לך אומץ לשים את זה אחרי הדיון עיתונאי מאוד שאין לו שום דמיון שעשה עשרות תמונות בדיוק כמו זו? אבל יש לנו דרך, נראה הרבה יותר את התמונה אשר פותח את הנושא. (SF)

איך הקשר שלך עם הסרט עדיין לקפוץ? מדברים על סינה בביתן.

זהו מקרה ייחודי. מעטים יודעים כי להרטיב את המסך באולם הקולנוע כי זה שונה מאוד היום. אבל אני מדבר על הקולנוע האילם. ואז אומר, "אנסלמו הוא שקרן." כאשר לא רוצה לקרוא שקרן, קוראים "יצירתי". אבל זה נכון. הדבר הגרוע ביותר הוא כי העדים מתים. אני הבחור הגדול כאן. אבל סינה היה כל כך בביתן. המקרן הסרט היה מאחורי הפרגוד, שהיה בד. כאשר היכו את האור, הלך לצד השני. אז זה היה סרט אילם. לפחות כאן סאלטו. היא השתמשה עדשה רחבת זוית, שבו התמונה יוצא הוא פותח. אז היה ליד המסך, 5, 6 מטרים מאחורי. זה היה רק מקרן אחד ושני לחמניות היו כל הפסקה של עשר דקות. ואז תמיד היו שני בחורים עם מזרק - ניצן עשוי במבוק עם courinhas קצה - כי נשאב וריסס מים. אנחנו נשארנו עם אותו מקטע להרטיב את המסך. ראית את הפשע Ze Anvil? לא צריך את הסצינה שם, הם להרטיב את המסך? אני משחקת את הסצינה הזאת, רק שהם היו שני בנים, שמתי את Stênio לימה דוארטה ו גרסיה.

ואיך היה בביתן של הציבור?

אה, היה דיאלוג עם הציבור! זה היה אבק הקולנוע. אז כולם מדברים, צועקים. במהלך הסרט, כולם דיברו. דברים שוחק על המסך. ובין לבין, זרקנו מים על המסך, כדי לקרר. כמו המים ליחכו את המסך היה חשוך. ואז הציבור, אשר מצד שני, לא כל כך (לשים את הידיים קעורות מול הפה): "לעבר המרכז, טיפש!" והאנשים משחק מים. "עוד באמצע, אני אומרת!" אף אחד לא ידע אותי על ידי אנסלמו, אף אחד לא קרא לי כך כי הם חשבו שם פירושו "חמאתי" ואני הייתי נרגן. הייתי בלונדינית להתקשר אלי הרוסי המשוגע. אז הם אמרו זה: "היי, Mad רוסית, כאן למטה, טיפשה!" אני אמר, "הוא בן זונה." כי אנחנו גם קילל. והיה עוד חבר שלי, זי פוט. היה זה שיח xingação היה נהנה לריב דרך המסך. וכשהוא סיים, אמרתי את זה: "עכשיו כולם ללכת הכלבה שהולידה. ועל אנשים צועקים, "זה מטורף! הרוסי המשוגע! "זה היה בולמוס. המפגשים היו concorridíssimas.

יש כבר לדבר על קאן סוכנות הבטחות. מה קרה אחרי זה?

מי הזוכה בקאן לא צריך להזין את הבחירה. זה ויתור כי הפסטיבל נותן את כל הזוכים. אחד הוא הרשאות. בקאן יש תקנה: כל המדינה יכולים להתחרות בסרט בתוספת הזוכים של דירקטורים. ברזיל היא המדינה היחידה בדרום אמריקה זה יכול להתחרות עם שני סרטים. רק דקל הזהב בדרום אמריקה היא ברזיל. אחד יהיה מה שהוא זכאי להיבחר כאן. השני הולך בדוק (שהוא חתן פרס הבמאי). אבל את הסרט כדי לצאת, אתה צריך ויזה ממשרד החוץ, שבו הוא איבר כי צריך לדעת את כל הדברים האלה, אבל לא יודע. אז שלחתי את הסרט ואמר להגיש לקאן, הם (המארגנים של הפסטיבל) חיכו. הם היו בחירת הסרטים משרד החוץ היה מבקר אותם, שם בריו, אשר חסמה את הסרט שלי, השביל הישועה. הוא מסורג, אמר שהוא הלך קאן. אבסורד! טסתי, הלכתי Rio de Janeiro, הגיעו לשם אמר, "שלחתי את הסרט שלי כדי להפנות אותך בקאן כי ברזיל יש זכות לשלוח שני: מה אתה בוחר ושלי." והם אמר, "כן, אבל הבעיה טמונה במקום אחר. לא שאנחנו בורים. הבעיה טמונה במקום אחר. יש אנשים ברגליים יחפות, אנשים במדינה - זה יהיה landless - אתה קומוניסט. אתה פשוט לא נעצר כי יש לו שם ... "אבסורדית! עסק מטורף! כאן בברזיל, אם אתה לא מנצח, "אתה נפלא, זה נהדר, שום סיכוי, אבל זה נהדר," אבל אם אתה מנצח ... "היא לא כל כך הרבה." בברזיל זה לא כמו מי ינצח. יש אנשים שאומרים כי פלה לא לשחק כדורגל! הם אמרו את הסרט לא על ידי בעיה פוליטית, היה ידוע בכינוי אני קומוניסט.

אתה נכלא במהלך הדיקטטורה, האשימו קומוניסטית?

הלכתי (אל המפלגה הקומוניסטית) לא על ידי שכנוע פוליטי. הלכתי בעתירה הם עשו לרשום (להכשיר) את המסיבה. היה לי חבר גדול בריו דה ז 'ניירו, שהיה קומוניסט, Alinor Azevedo, עיתונאי גדול, שסיפרה לי "יש לנו סימנים כדי לרשום את המפלגה." חתמתי. אבל אני אף פעם לא הייתה הרשעה. אם זה היה, הייתי אומר. אני מעולם לא קרא שום דבר. חתומים. משתמשים רשומים? אז, להיות מאושר. היום הם ניצלו פרצה את התנועה לתוך המשרדים בריו, לקחה את כל הצ 'יפס ואני נקרא. הם נקראו כל. רק האנשים הפופולריים ביותר, אלו עם תקשורת עם אנשים, אמנים, פוליטיקאים, אינטלקטואלים, עיתונאים. אלה הם מחזיקים. הם הראשונים. ואני הייתי. ניידת משטרה הגיע לדלת של איפה אני גר, פשוט כי לא ראיתי, גר בדירה. ואני אמרתי, "אתם עדים תאונת דרכים. הוא מת האדם שאליו אתה מתקשר לתת עדות. רק להגיע לשם ולהגיד לך לא ראו דבר. התלבשתי והלכתי שקט. ליד הדלת של הבניין, עדיין אינם מודעים דבר, אני יהיה במכונית שלי אמר לא. הם דחפו אותי, פתח את הדלת זרקו אותי לתוך הרכב. ואני לא יודעת למה! כשהגעתי המרכזית, היו עוצרים את כולם. כשהלכתי ... "הבט הביתה נכנסים אנשים מפורסמים"! הקומונה מפורסמת! "וגם" Blam! "הם התחילו כמה ביסקוויטים. טוב! יש לי הרבה מכות על היותו סקסיסטי. כולם רצו לנצח. אז אני לומד להילחם כדי להגן עלי. אני חגורה שחורה-ג 'יו ג' יטסו. הייתי תלמיד של Helio גרייסי, הצהרות אותו Maracanãzinho. בשנת סטירה השני, אני כמעט ושבר את היד על הפנים. החזקתי, יש לי בלון על זה ... ואז לקחתי הרבה יותר, פרצתי! יש לי מספיק! אבל זה היה כי אני מגיב. הייתי קומוניסט. מעולם לא היתה השתתפות פעילה. עזבתי באותו יום. התקשרתי לעורך הדין שלי, הוא הלך שם עם האנשים החשובים ולקח אותי שם.

האם יש לך תרעומת על הביקורת של הצוות של קולנוע חדש?

אני אסביר איך זה בא גל של אלה. אני יכול לומר משהו לכתב, משהו שאין לו חשיבות כלשהי. אבל אני יכול לומר אחרת שאינה מזדהה עם לי, מי לראיין אותי מתוך חובה, כי זה המקצוע שלו. ואז הוא הניח את מה שאמרתי ואת מה שהוא הכי רוצה לדבר ואין לו אומץ. והדבר הולך וגדל. ואז אחד לשים "שלו כל נובו קולנוע דיבר ..." "אישיות סינמה נובו" לא אמר דבר. יום אחד לא דיבר. עוד עלה וזה היה כך. רבים סינמה נובו נתן לי. פעם משהו עזב ואפילו היום, 30, 40 שנים מאוחר יותר עדיין. אתה יודע למה הכל גל? למה לא ממציאים את סינמה נובו היה לי. אני המצאתי את נובו קולנוע. איך? הייתי עושה הסרט הראשון שלי, לגמרי בטוח, כי התקבל כשיצא. אף אחד לא דבר צפוי של heartthrob "". כל העיתונאים חושב heartthrob הוא טיפש. הוא עזב כי היה בטוח לחלוטין הקולנוע הברזילאי החדש. אמנם לא היתה סינמה נובו. ואז הגיע סוכנות הבטחות. בספר של השנה בקאן הוא תמיד הצדקה של למה הם נתנו דקל הזהב עבור הסרט הזה. ועל זה אמר כי "הסרט הזה ללא ספק סימן קולנוע חדש בברזיל." צוות של נובו קולנוע כבר היה עושה סרט. היו שם חמישה דירקטורים שהיו עושים פי חמש פאבלה. הוא היה הגורו של העיתונות, viany אלכס, הגורו של צעירים. סופר, עיתונאי, היה גם הבמאי. ואז הוא בא אלי, "אנסלמו, יש שם כמה ילדים שאני זורק והם עושים סרט בשם חמש פעמים עוני. וידענו כי הסרט שלו נבחר קאן את Guerra רוי (פסטיבל) בברלין. רצינו לראות את שני הסרטים. " ואז בא בסרטים. במושב זה היה כל החבר 'ה מי שיהפוך קולנוע חדש: קרלוס Diegues, ליאון Hirszman, Glauber Rocha - מי כבר ידע אותי סלבדור, כשהייתי לצלם ההבטחות סוכנות - גוסטבו בורחס, 10 או 12 דירקטורים תחילת סינמה נובו. כשסיים, מחיאות כפיים ותשואות יותר. וכולם היו כמו, "אנסלמו, אתה תזכה בפרס. זהו הסרט הטוב ביותר שנוצר אי פעם בברזיל! "כולם אמרו את אותו הדבר. אבל למעשה, הם אף פעם לא יכולתי לדמיין כי אני ינצח פלמה ד 'אור. חשבתי אי אפשר לנצח בקאן.

כשהתברר?

אני לא לחזור לברזיל בקרוב, כי בעת לזכות דקל הזהב, מוזמן הפסטיבל היא כי על כל בקאן הוא החשוב ביותר בעולם. ואת הפסטיבל כולו כשהלכתי, ניצח. חזרתי עם חמישה פרסים. לפני שהגעתי לכאן, אני מקבל את זה. קאן, נסעתי לפריז. שם, הוא התקשר אלי ואמר, "אנסלמו, יודע מי הוא כאן בפריז? חברה טובה: שלו Glauber! "אני אמר," וואו! פנטסטי! ואז לאבטח אותו שם, בוא נאכל צהריים יחד. " כשהגעתי, מצאתי את זה סוג של עצוב, כועס. "היא מוטרדת מי כל האנשים האלה של קולנוע חדש," הוא אמר. "אבל איך? כעשרה ימים כי השארתי שם היה את כל זה מסיבה! כועסת? אבל למה? "וגם Glauber," אנסלמו, הם לא מודה לך שנרכשו מ בוניואל. איזו טיפשות! הם לא מודים כי זכיתי מן בוניואל? בשבילי, טוב יותר בוניואל היה כחמישה שם. מי אוהב את בוניואל אותו הוא קומוניסט, כי הוא מדבר חולה של ארצות הברית, מדבר חולה של הקפטן, מדבר נגד בוס. הוא קומוניסט מנהל. סרטיו הם העיקריים. אני מעז לדבר טעם. אבל הקומוניסטי חושב שהוא היה אלוהים. (...) הסרט של בוניואל היה אחד כי יש הרבה אנשים בתוך דלת הבית פתוחה אתה לא יכול להשאיר (משחתות). סרט משעמם, טיפשי, בוניואל עצמו. הוא אומר כי החברה היא מיליונר שאינו יודע שהוא פלט. לך תזדיין! תסבול אפילו שכונות מרוחקות! קולנוע לא עשה בשביל זה ...

ואת הוליווד?

הייתי בהוליווד. נלקחתי על ידי הנשיא וסגן הנשיא של יוניברסל. זכיתי חמש פסטיבלי הקולנוע הבינלאומיים האמריקאים לקחת כל כך הדירקטורים להוביל שם. הם היו עושים לי את זה. לא כי לא רציתי. אם אתה עושה, לעשות את זה. האם לשלם בדולרים. אבל זה אני נלחם מראש, לפני קבלת המשכורת הראשונה. הנשיא וסגן הנשיא של יוניברסל הכניסו אותי בלימוזינה שנראה כמו אוטובוס והלכתי אולפני יוניברסל. פעם שם, ראיתי כי השער רחב, ברזל, גבוה מאוד, עבד, יוניברסל תמונות שנכתב לעיל. כשהייתי בא, הסתכלתי על השוער, במדים, את המכסה, אחד של איש זקן עני, אשר פתח את הדלת. ביליתי קרוב אליו נדהמתי כשראיתי את הפנים שלו. צעקתי: "עצור! עצור את המכונית! עצור! "המכונית נעצרה, פתחתי את הדלת וקפצתי. יש לי אינטרקום הפרו ואמר: "Bernoudy, מה שלומך?" הוא היה מנהל שלי בבית אטלנטיס! לואיס Severiano ריביירו, מציג הגדול של ריו, כאשר הוא קנה את אטלנטיס, שכרה Bernoudy, שהיה מפיק בהוליווד לבוא כדי לשפר את אטלנטיס. הוא בא ריו, עבד, מאורגן אטלנטיס. הוא כיוון את הסרט הראשון שלי שם, טרה אלים. אד (אדמונד) Bernoudy אהב ברזיל, היא אהבה את הנהר היה שנתיים בריו, כבר דיבר פורטוגזית. הוא היה עוזרו של ג 'ון פורד. זה היה מנהל טוב. דיברתי איתו הרבה, למדתי הרבה ממנו. ואז אני רואה אותו במדים וכובע ליד הדלת של יוניברסל. אני קפץ החוצה שאל, "אבל מה אתה עושה פה עם המדים זה?" המורה שלי, המנהל שלי, אבל זה הדבר! בזמן הזה הוא היה סביב 80 שנים. לקחתי את הכובע שלו, זרק אותו החוצה אמר, "אתה לא תהיה כאן השוער, לא! אבל מה זה מדינה? אתה היית מנהל ישחקו על המקום הזה! הם צריכים לפרוש אותו לפחות! בוא נלך! "כעסתי. ואז אני נכנס למכונית ודיבר המתרגם: "תגיד, כי האיש כבר לא עובד כאן בלובי. הוא יהיה העוזר הראשון שלי. והוא הולך במכונית איתנו. " הנשיא של יוניברסל פנה אליו. כשעזבתי שם הם אמרו שנשאר אחרי ההתנחלות של החוזה שלי. ואתה יודע מה הם טענו? "אבל איך?! אנחנו מחפשים עובדים גאון "- כי עבור אותם, זוכה כל הפרסים האלה היה גאון -" אנחנו עובדים גאון כדי לשפר את הסטודיו שלנו, הוא היה תלמיד של השוער שלנו?! "זה נגמר. לא שכר אותי. הקריירה שלי היתה הקצר של במאית בהוליווד.

לך בעקבות הפקות הנוכחי שלנו?

ראיתי סרטים הברזילאי טוב. אבל הקולנוע הברזילאי צריך להיות מכוון על ידי אנשים שיש להם כותרות צעירים מאד. מהי כותרת? זה הבחור מי הולך ללמוד בקולג 'ולאחר מכן להשתתף תקשורת היא התמחות שנקרא קולנוע. ובדרך כלל אנשים שיש להם רכוש. ואז זה נגמר והוא מראה את מידת ההורים. ואז, משום שיש לו תעודה, הוא יהיה ישיר. האב, שיש לו קשרים טובים, מארגנת מימון כזה. בדרך כלל הוא עושה סרט. והוא אף פעם לא לעשות יותר. למה לא יכול לנהוג. (...) העיתונות לא אכפת לי אם הוא נוסע, זה לקח, אם זה היה אבא ששילם עד למועד שלו שהוא לא הרוויח אגורה ... ומקבל פשלה: זה טיפשי, לא יכול לנהוג. רוב לא מעבירים את הסרט השני.

אתה כמו איזה גירסה של הברזילאי?

הבנק המרכזי של ברזיל.

בימוי: וולטר Salles, בנו של בנקאי ...

אני חושב כרגע, הוא הבמאי הברזילאי הטוב ביותר. ראיתי עוד סרט כי גם אהב את זה. ומאז הלכתי כי זה היה אותו. לא מכיר אותו אישית. יש לי עין טובה. אני בסכנה של לא להיות פלמה ד 'אור רק בברזיל.

זיכרון מקור »ב

u s B l o g º. º U ז s O אני גר ב

האנתרופולוג קלוד לוי ethnologist ו-שטראוס, שנפטר בסוף השבוע שעבר, השאיר מורשת חשובה עבור הרוח חוקרים ברחבי העולם, אומרים החוקרים שמעו VEJA.com. דרך העבודה עצום - הוא פירסם למעלה מ -30 ספרים - הצרפתי תרם תרומה מכרעת להקמתה של המחקר המודרני של יחסים בין בני אדם והתרבות האנושית.

חלק מכריע מורשת נבנה ברזיל. נולד בבלגיה ב -1908, לוי-שטראוס גדל ולמד בפריז. הוא גר בברזיל בין 1935 ו -1939, מחקר והוראה עם שבטי הילידים בבית החדש שנוצר אוניברסיטת סאו פאולו (USP). "כיצד הוגה דעות צעיר, יש קצת להתעלם בזמן. השפעתו התגלה מאוחר יותר, סביב 1960s, "אומר אוסקר Calavia Sáez, פרופסור לאנתרופולוגיה באוניברסיטת האוניברסיטה הפדרלית של סנטה קטרינה דה (UFSC).

בקרב האינדיאנים - בדרך זו, Levi-שטראוס פרויקטים אתנוגרפיים שנערכו ב מאטו גרוסו ו האמזונס. הוא חי בין האינדיאנים Guaycurú Bororo, אבל זה היה הניסיון שלו בקרב Nambikwara טופי ו-Kawahib כי המאוחדים זהותו אנתרופולוג. המסעות מתועדים בספר Tristes Tropiques (1955), ביוגרפיה אינטלקטואלית של המחבר.

בשנת 1949 הוא פרסם את המבנים היסודי של שארות, בקרוב מוכר אחת היצירות החשובות ביותר בנושא. "לוי שטראוס-חידשה תורת הספרות על קרבה שיגור אחר לגמרי", מאשר Sáez. דרך תורת שמכונה "הברית, למד כיצד משפחות מאורגנות על ידי בחינת המבנים מאחורי היחסים.

לדברי Sáez, לוי-שטראוס הגיעה לשיא הרוחני שלה ב 1960s, כאשר הוא פרסם את העבודה החשובה ביותר שלו, את הפרא Mind (1962). אחרי כמה זמן נשכח, והופיע ב -1990 המוקדמות, כאשר עבודתו היתה המתחדשת. "מחברים יותר ויותר להיות בהשראת עבודתם צמחו פרשנויות חדשות, לעתים קרובות בניגוד לאלה שפותחו לפני." הברזילאים מזכיר גם סימן ההיכר של עובדים אחרים של האדון: הטקסט שוטפת. "-לוי שטראוס היה מרסל פרוסט (1871-1922) של הספרות האנתרופולוגית," הוא אומר, השוואתה של מחבר הסדרה בחיפוש אחר הזמן האבוד.

בתחום של קרבה, עבודתו היתה היסוד לפיתוח של פרויקטים סביב האוניברסאליות התרבותית. "החשיבה שלו שינתה את הרעיון שהוא על הפרימיטיבים כביכול. מאת לימודיהם, החוקרים התחיל לקחת יותר ברצינות את 'המדע הילידים' - גם אם לוי-שטראוס לא כמו מונח זה, "אמר Sáez. נושא נוסף שהוא פנה האמנויות. "מעניין, הוא לא בא ממשפחה של אקדמאים, אבל של אמנים. הוא תמיד היה התשוקה הגדולה למוסיקה וציור וכתב הרבה מעניין על שני האזורים ", הוא אומר.

באותיות - לדה Tenorio מוטה, פרופסור של תקשורת סמיוטיקה של PUC-SP, אומר לוי-שטראוס גם היה דמות חשובה עבור מבקרי ספרות. "היתה לו השפעה גדולה על האינטלקטואלים החשובים ביותר במחצית השנייה של המאה העשרים בצרפת, בהם ראש" ההיסטוריה של הביקורת ", רולאן בארת (1915-1980)," הוא אמר.

היא אמרה את בתי הספר המחוברים המחשבה של לוי שטראוס, והחל לקרוא ספרות מזווית של סימנים ומיתוסים. "אנחנו יכולים לומר כי הוא אדון של הספרות על ידי סימנים ומיתוסים", הוסיף.

המקור »Veja.Abril

u s B l o g º. º U ז s O אני גר ב